|
Стивен Фрай
 Бессмертные сказки Оскара Уайльда, комментарии культового английского актера, писателя и драматурга Стивена Фрая и иллюстрации современной австралийской художницы Николь Стюарт, дизайнера его личного сайта, - все это в совокупности превращает книгу в маленький шедевр, который обязательно захочется иметь всем.
На русском языке вышли сказки Оскара Уайльда с комментариями Стивена Фрая. Ни тот, ни другой джентльмен в представлении не нуждается. Поэтому позвольте просто привести здесь предисловие из книги, написанное Стивеном Фраем:
"Тысяча восемьсот восемьдесят восьмой год был в жизни Оскара Уайльда счастливым — в этом году он и его молодая, красивая, умная и любящая жена Констанс поселились в комфортабельном доме на Тайт-стрит, Челси. За Уайльдом уже закрепилась счастливая репутация литературного львенка, оправдавшего ожидания, которые возлагались на него в Оксфорде, и быстро выраставшего в полногривого литературного льва. Его сыновьям, Сирилу и Вивиану было в ту пору всего лишь три и два года, соответственно, и потому, — если, конечно, они не отличались большей, чем у их отца, одаренностью, — маловероятно, что мальчики уже прочитали или выслушали в исполнении их отца сказки, вошедшие в изданный в том же году сборник «Счастливый Принц и другие рассказы».
И в этих историях, и в опубликованном тремя годами раньше «Гранатовом домике» таланты Уайльда как рассказчика, поэта в прозе, остроумца и моралиста, выявились в их окончательной полноте. По мнению некоторых читателей, и, по-моему, в частности, воссоздать в каком-либо другом жанре равное этому сочетание названных качеств ему так и не удалось.
К сказкам, взятым из этих сборников, мы добавили «Натурщика-миллионера» и «Кентервильское привидение», впервые увидевшие свет в сборнике «Преступление лорда Артура Сэвила и другие рассказы», но вполне, как нам представляется, отвечающие духу данного издания.
Сказки, написанные Уайльдом для детей, достаточно просты для того, чтобы их смогли понять и получить от них удовольствие даже взрослые самых преклонных лет. К каждой из них я написал коротенькое предисловие, однако сначала позвольте мне сказать несколько слов об их авторе.
Оскар Фингал О’Флаэрти Уиллс Уайльд (1854—1900) и сейчас продолжает оставаться человеком на все времена. И действительно, чем больше проходит лет, тем в большей мере он кажется нам — во всяком случае, некоторым из нас — новым и необходимым. Ныне, когда молодые люди уже не верят в способность популярной музыки или революционной политики изменить мир, надежды тех из них, кто наделен воображением и идеалистическим складом ума, обращаются к художникам и интеллектуалам. На стенах их спален вы обнаружите плакаты с изображениями скорее Уайльда и Эйнштейна, чем Джима Моррисона и Че Гевары, которые были преобладавшим декоративным императивом моего поколения.
Уайльд приходит к нам облаченным в бархат и шелк, герцогом Дэнди, князем Богемы, повсеместным Святым Покровителем сексуальных изгоев и радикальных отщепенцев. Его добродушие, как и присущее ему остроумие по-прежнему сохраняют способность уязвлять буржуа, филистеров и злопыхателей нашего мира. И то, что жизнь Уайльда завершилась такими страданиям, предательством и болью, а за этим последовало столь полное воскрешение его репутации и влияния, лишь обогащает закрепившийся за ним образ своего рода мессии. Мне же кажется интересным то, что многие из его представленных здесь ранних сочинений, созданных в пору, когда он был богат, прославлен и доволен жизнью, с такой силой предвосхищают жертвы, несправедливость, жестокость и страдания, которые связаны в нашем сознании с последней главой его поразительной жизни. Из чего вовсе не следует, что его волшебные сказки мрачны и печальны. Ничуть. Как не следует и то, что денди есть существо, по необходимости лишенное и значительности, и серьезности, и возвышенности целей. Денди и дендизм способны научить нас гораздо большему, чем большинство ученых и моралистов. Увы, ныне эта порода людей пришла в упадок. Я очень желал бы, чтобы природа создала меня одним из них, но мне не хватает для этого храбрости, инстинкта, серьезности мышления, элегантности ног и разворота плеч. По счастью, у нас еще сохранились люди, подобные художнику Себастиану Хорсли, продолжающие шествовать под шелковым флагом, однако основным симптомом нашего века мне представляется, все-таки, то обстоятельство, что Уайльд остается решительно непонятным для обладающих средним умом, доживших до средних лет представителей среднего класса, которые совершенно уверены в том, что веселость знаменует собой нехватку серьезности, между тем, как таковую знаменует, разумеется, лишь отсутствие чувства юмора.
Но довольно о этом. Биографий Уайльда написано многое множество. Имеется даже снятый в 1997 году великолепный фильм о его жизни, который я не мог бы рекомендовать вам с большей настойчивостью, даже если бы сам в нем сыграл. Так ведь существует и множество изданий сочинений Уайльда, — быть может, скажете вы, — в том числе и сказок, из которых состоит этот сборник. Зачем же было издавать еще один? Ответом на этот вопрос служит Николь Стюарт. Николь — австралийская художница, с которой я познакомился в июле 1999 года, когда она великодушно согласилась оформить мой вебсайт www.stephenfry.com. Она продолжает трудиться над ним и поныне, наделяя сайт качествами, красками и великолепием, далеко выходящими за пределы его достоинств. Именно у нее и Эндрю Сэмпсона, моего продюсера и партнера во всем цифровом и онлайновом, и возникла — после того, как я записал некоторые из сказок Уайльда в виде аудио книги, — идея, результат осуществления коей вы держите в руках.
Я не смог придумать для выполненных Николь иллюстраций похвалы большей, чем заявление (представляющее собой, я прекрасно понимаю это, верх наглости), что Оскара они привели бы в восторг".
Стивен Фрай
Издательство: Рипол Классик,2010
|
